不知道说什么，又怎么说的时候，只好顾左右而言他。然，有人不给你这样的机会，还要盯着你，一再追问。一般人就缴械投降了，然而她不，她是会应变的，你要自找，我就应对你；你无趣，我却能把无趣变作有趣，这就是美霞。

　　这也是疏解。在喧嚣纷乱的背后，物质之外，精神之内。

　　读李美霞《落眉间》，叙述里有故事感，有气色，有张力，浮想联翩，很生动。她有兼收并蓄的能力，有爽朗的笑和不拘小节，在她，苦痛从来不是事儿，重点是如何应对。这个在她的《眉间的痣》和《春打六九头》里面体现得淋漓尽致。看得出那些不好都被有意识地过滤掉了——这是美霞的认识和表达：爱生活，无绝望。

　　美霞是活泛的，活泛不仅在于生活态度，还在于她能借由文字的翅膀，自由地飞。她的文字的好处是，有一种亲和力和鲜活的女人味儿，掌握自我，善加调整。一个女人就是一台戏，美霞是这台戏的主角，也是导演。

　　她是明快的，大多文字起源于日常境遇，但没有仅仅停留于此，反而延展出一些别的什么，并给出一个自身的解答。这解答也许会被时间更改，也许并不。她不在乎。她是建设自我的人，也是创造世界的人，她是投身其中的。

　　人，“有时是花朵，有时是钢铁”。美霞在文字中展现出来的是花朵的一面，努力搬动命运的种子，竭力让梦想落地。在她，不过是文字视角的所见所闻、所思所想；在我，是游目驰怀，得见一个女人的铺张扬厉。

　　大约是性格造就，美霞善于从一种偶然关系中生成纠葛，继而记述这个过程，从而提亮人性的闪光点，有近距离的观察，也有自身感悟——这是美霞个人发声的秘诀。比如《夏日荷》，比如《鹤望兰》。她是有活力的，热情的，贴近日常生活，从最日常的生活中寻找不同感受，一个观察生活的契机。

　　她的情绪亦是饱满的，虽然在文字里，有时强烈，冲动不够；有时松懈，自在欠缺；但她已经在有意识地把个人抽离出来，放在一个普遍的状态中，比如《檐下燕》的第三人称讲述，比如《游兵走卒般行走》里一些篇章的文字尝试。这是优点。先是自我认同，随后才是经验和技巧。

　　一篇《花的模样》写的是生命中的历险片段，也是对于母爱的重温。活成花儿的模样，不仅是来自母亲的寄予，也是美霞给自己的人生添加出来的东西，“我就必须代替一朵花，将生命的美丽悉数展现，将自己活成一朵花的模样。即使母亲已经不在，不再有她的呵护，我也必须替她珍爱自己，不管遇到多少挫折磨难，也定要扎根土地，顶风冒雪努力生长……”

　　是啊，心如飞花，坐花载月；心如飞花，何必写怨诗，只需转步换行，一路情殷，尽兴逞妍。

　　“回望故乡，威海或是河套。海边渔村是父辈的出生地，河套平原是自己的出生地。若是，沙漠能开垦成良田；若是，能够靠水吃水，谁乐意离开？白云铺海，水不养人。迁徙成为生命的秘线。很庆幸，上一辈和下一辈都不是懒惰的人，换个地儿，依旧能开疆辟土。”

　　手里读的这一本书是李美霞的散文结集，叫《落眉间》，非常耽美的书名，似乎怀旧情绪一直萦绕在生活中。这是成长的阶段。审视灵魂，现实生活中不能化解的，让文字来疏解。也似乎是，她经过甄选的结果：将一部分情感烙印于文字中，另一部分自己内心珍存。

　　书中相当多的篇幅是对过去年代的怀念和回忆，有一些篇章极好，比如《灵魂的细软》《浮上云端的剪影》等，这些看似散漫的诉说，非常有张力。美霞笔下尽管展现出来的是沉着并愉快，读她的文字却总会让我突然间泪流，她的穿凿力来自于她的诉说，尤其那种带着点琐碎的日常世俗人情的诉说。在她，是水中问鱼，沙里种花，一花变一花，如锦如绣；在我，便是一眼看透事情背后的薄凉。在美霞的讲述中看不到挣扎和绝望，但那样的时候一定有过。

　　古语说，物物而不物于物。在她，是活成花儿的模样，努力向上，积极进取；在我，见过花开就好，花儿开成什么样是花儿自己的事情。

　　而心如飞花，可以一路啸歌，笑傲云天；也能雁落平沙，满纸风月。心如飞花，可范水模山，重开图画，说尽人间烟火。