文物是打开历史记忆的钥匙，是文明交流互鉴的璀璨明珠，蕴含着各民族交往交流交融的历史，具有重要的文化内涵和时代价值。

　　1983年6月，哲里木盟博物馆（今通辽市博物馆）的工作人员在哲里木盟（今通辽市）科尔沁左翼中旗白音塔拉乡征集到两件明代嘉靖款青花鱼缸。

　　这两件青花鱼缸均通高31厘米、口径51.8厘米、底径44.4厘米、重21000克；敞口、宽平沿、口微外撇、腹璧斜直、底心内凹、露胎；器内外施满釉，釉色呈青白色，底部无釉；口沿处饰一周如意纹，腹部绘两条大鱼和数条小鱼，间饰鱼草纹，整个画面动静呼应，生动逼真；缸口沿处双框内书“大明嘉靖年制”六字单行楷书。

　　妙的是，纹饰中并没有描绘水波纹，却表现出了鱼儿嬉戏和水草荷莲随波荡漾之感，栩栩如生的游鱼穿跃在水草之间，把鱼儿柔滑的质感和迅疾穿跃的速度感表现了出来，给人感觉好似在欣赏真实的海洋世界。

　　科尔沁左翼中旗白音塔拉乡是清代多罗郡王府所在地，这两件鱼缸即为多罗郡王府之物，烧制于明嘉靖年间的景德镇窑，当时只烧制了630件。

　　明青花瓷的装饰，在各个时期都有不同的特点。从成化时期开始，青花瓷除了多用云龙、飞凤、海兽、莲花托八宝、花草、花蝶、花鸟纹饰外，也有用梵文装饰的题材；弘治、正德时期，则多以缠枝花卉、龙纹、八宝以及栅栏树石为装饰纹样；嘉靖时期，青花瓷的纹饰除了传统的龙、凤、花卉纹外，还盛行用婴戏图、莲花鱼藻、海马、八仙过海等纹样表现主题。在艺术风格上，成化时期的青花瓷清淡高雅，嘉靖时期的青花瓷逸趣多样，万历时期的青花瓷秀美精彩，但是不论哪种装饰纹样，都体现出了中华民族的审美和文化倾向。

　　明后期的嘉靖与万历时期，因材料更新、制瓷技术升级，青花瓷的产量与质量得到大幅提升。这两个时期青花瓷纹样的特点大多是器身饰一主图，辅饰配以回纹、几何纹、花纹等纹饰。

　　像这两件青花鱼缸，它们烧制于嘉靖后期，主图是“鱼游大海”，接近器身底部的位置用植物纹进行装饰，顶部口沿的位置用花纹进行装饰，用这两种纹样装饰，不仅可以突出器身的主要画面，还可以使纹样装饰上下均衡，视觉效果达到最优。

　　受当时社会文化影响，嘉靖时期的青花瓷装饰主要以云藻纹为主，但是也有云鹤、璎珞纹等纹样的装饰，而万历时期的纹样装饰则经常采用婴戏作为纹样装饰的主要题材。

　　在明代不同的历史时期，因色料变化，青花瓷的色调也会不同。嘉靖时期的青花瓷多采用西域的回青料为着色剂，同时与乐平的陂塘青料、瑞州的石子青料等配合使用，烧制出的瓷器最终呈现出蓝中微泛红紫的艳丽色调，特色鲜明。

　　后来，因引入了苏泥勃青料等外来装饰涂料，明代中后期的青花瓷纹样装饰得到了创新。明代青花瓷的生产在明清两代长达600多年的时间里长盛不衰。

　　总体来说，青花鱼缸等瓷器出现在民族地区，不仅说明明代的陶瓷业非常繁盛，更显示了各民族在经济、文化上的密切联系，展现了中国在大一统发展过程中，各民族文化相互交融、兼容并蓄的深厚历史。