浪卷长河气若虹，黄涛澎湃下天中。

　　径流千里到河套，刘拐沙头静卧龙。

　　—磴口民歌

　　河套最负盛名的地方是三盛公水利枢纽。这座遏制黄河泛滥、变害为利的“万里黄河第一闸”，位于磴口县巴彦高勒镇东南5公里处，是河套灌区引流黄河水灌溉农田的总闸口处。而民歌中的刘拐沙头，就是黄河进入河套的入口处，也是黄河与沙漠交接的地方，是黄河进入河套大地的扉页。梁鸿鹰就出生在磴口县，也是我的原乡。同饮黄河水，共为原乡人。由此，我对他的作品不由自主有种浓厚的亲切感。

　　梁鸿鹰的散文集《岁月的颗粒》，是写回顾与凝望故乡的一草一木、风土人情的乡愁之作，也是一部为过往的时光和人事立传、为自己的生命历程寻根、为河套民俗文化增色的抒情之作。书载18篇散文，通过回顾自己成长经历以及故乡磴口的风土人情，俯拾少时过往中的人与事，写出了心中浓郁的乡愁。书中的父母、亲朋、老师、同学，以及火车站、理发店、书店、学校、邮电局、电影院……皆是乡愁的颗粒，也是乡愁的肌理和表情，携带着故乡的体温和留影着故乡的神态，“故乡这个边远小城，成为我心目中的一方‘邮票’”。这枚邮票，承载着亲情、友情、爱情，寄托着乡土、乡味、乡愁，表达着对亲人的思念、对恋人的怀想、对友人的牵挂。这些吉光片羽的真挚情感，让过往回归纯粹、回归本真。

　　人不能两次踏进同一条河流，但可以回望所有河流涌来的径向。无论是悲欢得失，还是艰难困苦，都在岁月的深处留下了不可磨灭的印记。这些印记既是一个人的成长史，也是一个时代的记忆。《岁月的颗粒》细密摄入了故乡的生活场景，那些熟悉的宽窄巷子里的烟火气息装满了乡愁，折射出了作者在岁月之河的下游，对生命的原初时刻的审视和回味。这是对人生磨砺、命运乖戾的哲学思考。这些淋满了岁月斑驳痕迹的人与事、情与爱、悲与喜，随着岁月的流逝而凝结为生命的颗粒，成为作者生命时光的不朽刻度。

　　《岁月的颗粒》中父亲为母亲梳头的片断，打湿了我内心里柔软的过往。“父亲拿出一把梳子，用颤抖的手挣扎着为母亲梳头，这时的母亲眼边淌出了清清的、稀薄的泪水，正在梳理母亲头发的父亲，再也无法抑制自己的情绪，不争气地哭出了很大的声音……两个最亲密的人离得如此之近……父亲是那样地笨拙和专注，这是他见过的世界上最令人感动和令人愁肠寸断的场景。父亲的笨拙、颤抖和痛哭，让这个场面悲惨异常。生离死别，悲伤彻骨，那个笨拙的梳头的场景，该是他这一辈子见到的最伟大、最柔情的场景。”文章描绘出了人世间最凄美的爱情画面，离愁别绪跃然纸上，情感细腻、内容伤怀，却是最美的风景。因为这种情感发自内心、发自肺腑、发自本真，有着非常强烈的带入感，让读者情不自禁、泪眼婆娑、心头酸楚。再如奶妈见到我和妹妹那一刻：“她高兴地蹲下来，一边一个搂着我俩，先拉着我的手，又拉过来妹妹的手，仔细地看着我俩，眼睛里流露出浓浓的慈爱……”文章全无刻意华丽的修饰，却是简单平实的语言，表达出最朴素、最伟大、最真切的母爱，反映出奶妈真善美的内心世界和纯朴、真诚、热情、厚道的特质，引起读者强烈的共鸣。

　　《岁月的颗粒》一书写得最多的就是亲人与亲情。这些文章从深入挖掘、阐幽显微的角度，书写感人的细节和微妙的感受。《母亲与我的十二年》中，“十二年”是一个题眼，因为作者只在这样一个短促的时间段“拥有”过母亲。母亲一边经受病痛，一边肩负起责任，这样一个于寻常中显现出的非常的母爱，相信会受到读者敬重。作者笔下父亲的形象也格外生动鲜明。《父亲零章断简》以坦然对话的文字，倾诉身为儿子对父亲的满意与不满，希望得到父亲更多关爱。

　　作者以转换人称的方式，实现叙述方式的多元化，给作品带来别样风景。《被岁月和父亲所塑造》以第二人称“你”不知道的许多陈年往事和生活细节，来表达“我”的感触与感受、心曲与心声，从而构成了父与子在精神层面的深度对话。

　　《最初的年头》一文呈现了姥姥慈爱、仁厚、豁达的心地。《遥远的奶妈和她的孩子们》书写了奶妈一家人淳朴、和善、热诚的心性，《世上最寒冷的那个早晨》追念了母亲去世那天“令人愁肠寸断的场景”，作者以“乡愁”这条草蛇灰线为情感线索，贯穿全书，将乡愁别绪描写得淋漓尽致。 “母亲没有了，意味着最温暖、最慈祥、最诗意、最亲切的源泉切断了，冬天的火炉没有了，夏天的凉爽没有了”与余光中先生的“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头……后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头”有异曲同工之妙。特别是小时候的母子分离——奶妈抚养——后来的母子生离死别，以时空的隔离与变化来层层推进情感的抒发，让人真切感受到，与母亲的离别，是世上最寒冷的那个早晨，这种构思极为精巧。这些人生的酸甜苦辣，洗礼着我们，让我们无法释怀。那些弥足珍贵的往日时光，给人一种难以言表的乡愁美。

　　作者在写作形式上不断变换人称、变换时空，有时候你、我、他人称单用，有时混搭，不断变换视角，作者即读者，把自己当作局外人，从第三人的思维视角看问题；有时又广泛运用第二人称，读者即作者，从读者的内心世界反映作者的思想感情，达到了他我合一、“忘我”的境界，把愁绪的两端——作者和读者紧密融合，引发读者的共情。另外，在表现形式上大开大合，起承婉转，18个章节犹如18段微电影，一幕一幕地精彩呈现于读者眼前。作者精练地聚焦生活片段，移步换景、寄景生情，这种“托物寄情”的写法，给人以新鲜感，能够诱发读者多方面的联想。同时在每一章开篇时，紧扣中心，引用外国经典名著中的相关名句，起到了渲染气氛、埋下伏笔、引导思维、升华主题的作用。文中还广泛采用日记、书信、采访、口述、演讲、回忆录等多种表现手法，打开了读者的感情世界，给人以不一样的艺术效果。

　　“若为化得身千亿，散山峰头望故乡。”《岁月的颗粒》在回望中捻转岁月的温度，显现作者灵魂的真实。“幽情堪把心境造，佳意共于啰杂生。”书中的叙事虽然细碎粼光，表面看啰啰杂杂，但实际上都是作者精心选择的岁月光斑。心中的愁绪与人生的思考，汇成一股清流，任其由笔端流淌出来。朴实的文字浮腾着思乡之情，深情地叙述传递，这种散发着温润与暖意的散文书写，是作者寻找精神原乡的旅迹。