生活在阿拉善的邢云坚持散文诗创作几十年，已在区内外刊物发表大量散文诗，作品多次入选《中国散文诗年选》，《微雨漠南》所选是其部分散文诗作。

　　阿拉善一年四季干旱少雨，著名的巴丹吉林、腾格里、乌兰布和三大沙漠横贯全境，放眼望去到处是茫茫戈壁。邢云像戈壁百灵般纵情歌唱，将大漠独特的情境描绘得雄浑壮美。他的散文诗写辽阔的沙漠，也写出了人心的辽阔。

　　“风吹过沙丘，一行骆驼远远走来，它们的影子被烈日拉长，脚印转而又被风拂过，了无痕迹。”作者追求一种语言的尖新和柔润，通过语言的高纯精度来达到一种诗的意境。他的散文诗不是简单的叙述沙漠形象，而是赋予其浓郁的象征意义，唤起读者一同进入大漠戈壁、一同欣赏戈壁的神秘。邢云笔下寂寥空旷的戈壁滩总是充满生机，沙漠是“沾满金黄”颜色的，“当沾满金黄的脚踏向大漠之后，一群纯朴的汉子被祖先的血型影响着，脊梁骨儿挺直一代又一代牧人的希望，憨厚的汉子们思绪开始茂密，一眼望不尽的浩瀚里，世界是寂静的，时间也是寂静的。”（《我居住在大漠的语言里》）邢云笔下寂静的戈壁让人感受到希望，充满生机活力。

　　邢云散文诗是真诚情绪的倾吐，让日常生活显出生动的情趣。作者在另一组表现沙漠的散文诗写道：“终于，我们的手握在了一起，我们的口吻到了一起。沙漠啊，这是我朝思暮想、梦绕魂牵的一腔真情……瀚海沙漠，你接受了我所有的粗野、失控的躁动，沙粒飞扬，天昏地暗，大方歌声，我从你的歌声中，听出了委婉的表白。”这篇散文诗将沙漠拟人化，运用通感等艺术表现手法，体现了诗的内涵又容纳了诗意的散文化细节。

　　邢云散文诗意象清晰，引人遐思，思想情感、性格气质、审美趣味清澈见底，题材地域性较强，阿拉善的戈壁沙漠、怪石异草、古城断垣都在他笔下充满诗情画意。

　　胡杨是阿拉善额济纳代表性乔木，每年金秋时节大自然将碧绿的胡杨染成金黄色。邢云笔下的胡杨别具一格，“那些流动的沙凝固了，凝固成一片海，一片固体的波浪”，胡杨作为一种自然之物不会说话，“沙尘暴来了，铺天盖地的沙尘模糊了落日的凄美。胡杨以永久性的悲壮，殓葬了忍让的懦弱，以博大的胸怀，拥抱了很多伤心。”作者采用拟人的手法，让胡杨有了动感，胡杨的性格得到形象表现。

　　“戈壁胡杨不会沉默，当它再次竖起刀戟旗帜，沙尘暴只能与它握手而别。”（《胡杨》）作者对胡杨的隐喻，使它们从一个无机的事物变成了一个有机生命，作者是把胡杨作为一个有灵魂意志、有欲望的有机生命来写的。我们眼前的胡杨是一个个英勇无畏、历尽沧桑、刻满搏斗痕迹的战士，那些折断的、干枯的、斜伸的、绞扭在一起的姿态，都在诉说着存在的艰难和抗争的坚韧。作者笔下的胡杨，是面对荒漠孤独无畏的生命象征。此类散文诗占作者创作的一定篇幅，它的魅力是通过作者的感受，在荒漠这一大背景中突出戈壁生命的顽强。

　　黑城是大戈壁深处一座历史悠久的古遗址，它刻印着荒芜戈壁沧海桑田的故事。《黑城遗址》这组散文诗就像一幅牧歌式的图画，渗透着作者温柔的情感：“一段残墙，已成为沙海中的孤城残址，是历史封存的记忆……曲径半掩，廊台凋落，就是那时光在这里增添着愁容，丽人倩影，花香鸟语……去的已去，走的无缘，废墟的见证不会为你的红纱巾而歌舞，而我早已泪涟愁肠……”这里作者写的是一种孤寂的情绪，它的空间意象是黑城的废墟，但面对被数百年风雨侵蚀的城垣，作者完成的不只是对废墟的凭吊，同时完成了对人自身的凭吊。在作者的想像中，人与历史是不能分开的，人就是历史，一切光荣、耻辱、悲哀和快乐都将随时间剥噬殆尽，这里的寂寞是一种空旷沉重的人生的寂寞。

　　写戈壁人生境遇也是邢云散文诗的一个题材。如《风中我想起自己的乳名》“许多年来，一直没有人能告诉我，那些清晨一道远行的弟兄，究竟走散在哪里。霓虹灯下我看不见那些波涛，我听不见那些辛酸与泪水，我只认出那个日渐被告埋没的行者，仍然是我自己”“在风中，在吹谢红颜的风中，当我唯一的乳名清晰而少年，谁还有更多的理由，不静静呆立片刻，为自己的幸福和卑微而流泪。”这篇散文诗把魂牵梦萦的复杂感怀、酸甜苦辣交织在一个很精细的童年生活细节中，这里所感念的显然不是“乳名”这一记忆，而是那种两小无猜、真诚朴素的童年情感。对于这种情感的深深眷念化作了作者对童年伙伴命运的关注，进而又从童年伙伴的命运中隐寓着更深的人生滋味。

　　生活工作在戈壁，邢云对沙漠戈壁有着很深的感情，正如他在《瀚海沙漠》中写的那样：“托着落日的沙漠浪头凝固了，像是一片睡着了的海，情人的海，我会永远恋着你。”