“色流香，青胎素描慢拂弦。慢拂弦，岁月浮华，一梦千年。可参造化天地妙，无极由来太极添。太极添，业火凝练，玲珑惊艳。”这是后人对元青花的由衷赞美。包头博物馆就珍藏着一件出土于包头市九原区麻池镇燕家梁遗址的国宝级文物元青花。

　　走进包头博物馆“九原长歌——包头古代历史文化陈列”展厅，目光立即被元青花缠枝牡丹纹瓷罐吸引。该罐整器高度适中，口径开阔，底径稳健，器型大气而不失优雅。在色彩与装饰上，大罐更是独树一帜。淡蓝匀润的釉色上分段饰以花卉图案：颈部绘精致缠枝栀子花纹，肩部绘相间的缠枝莲花纹和石榴花纹，腹部绘大罐的主题纹饰——富丽的缠枝牡丹花，下腹部绘卷草纹和变形仰莲纹，各组图案之间以二道弦纹为界，层次分明，构图完美，展现出元代画师精湛的技艺。缠枝牡丹纹大罐不仅是元朝时期陶瓷工艺的杰出代表，更是可遇不可求的国宝。

　　1979年9月份的一个星期天，包头市文管所的工作人员刘幻真骑着自行车来到九原区麻池公社宣传文物保护知识。在麻池古城南门的一个筛沙场，他拿出一些瓦片和瓷片给正在干活的农民普及文物保护知识。在场的一位妇女随口说了句：“我家就有一个古时候的蓝花瓷罐。”刘幻真半信半疑，决定去看个究竟。来到妇女家，刘幻真一眼便看到摆在躺柜上的白底蓝花大瓷罐，色泽艳丽、光洁如新，罐体上的花卉纹饰繁密、华丽大气。这是他从事考古调查工作以来，第一次见到如此完整、硕大的青花瓷器。

　　那位妇女告诉刘幻真，瓷罐是她的大伯哥挖出来的。1972年秋天的一个午后，她的大伯哥平整农田，铁锹突然碰到一个硬物，大伯哥小心翼翼地扒开黄土，露出这个白底蓝花的大瓷罐子。大伯哥把瓷罐拿回家，母亲非常喜欢，便摆在躺柜上。

　　刘幻真了解到瓷罐的出土经历后，告诉妇女及她的家人自己的工作单位和身份，又耐心地向他们讲了国家有关文物保护的政策，建议他们将青花瓷罐交给国家保管。妇女全家人经过几番斟酌后，决定将大罐交给国家。刘幻真特别感动，为表敬意，当时月工资54元的他给这家人放下20元钱。

　　包头出土青花瓷罐的消息牵动着业内人士的心，北京故宫博物院原副院长杨伯达先生专程从北京来包头验证这件瓷器，明确其为国内少有的元青花大型器物。

　　我国著名陶瓷学家、《中国陶瓷》作者冯先铭教授，写信专门过问此罐，他本打算到包头目睹大罐风采，不料还未成行却不幸去世，成为遗憾。

　　日本著名陶瓷学家、东京都博物馆馆长三上次男慕名来包头考察这件元代青花瓷大罐。美籍华人考古学家李汝宽先生，为一睹大罐真容专程来到包头。

　　包头博物馆征集保管部的刘伟，多年从事文物征集鉴定、保护修复等工作，他耐心地向记者介绍了元青花缠枝牡丹纹瓷罐的特点。他说：“首先，从胎质上看，青花罐采用瓷土加高岭土的‘二元配方’，所以胎体坚硬而细腻；由于器型较大，青花罐采用2次成型，所以中部有接胎痕。其次，从青料上看，大罐用的是进口苏麻离青料，发色纯正，艳丽夺目。苏麻离青料由于其成分具有‘高铁低锰’的特性，所以大罐局部有黑色‘铁锈斑’。这种斑点是随机产生的，有的斑点会浸入胎骨，这是元青花的重要特征之一。再者，从纹饰上看，元青花的纹饰繁密而有层次，花叶采用平铺画法，主题突出，构图严谨。大罐上的仰莲纹采用间隔构图，与后期明代莲纹彼此相连画法有明显区别，这是元代青花的典型特征。还有，大罐的釉面也是鉴别要点。元青花的釉面一部分泛青，多为卵白色，积釉处呈水绿色。仔细观察，会发现器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。若使用80倍放大镜看，釉面气泡疏密有致，大小不一，层次分明，而市面上的仿品，釉面上是细密而均一的小气泡。”

　　“包头博物馆这件元青花缠枝牡丹纹瓷罐虽然历经数百年岁月的洗礼，但迄今仍然保持着完整性，其独特的艺术风格、精湛的制作工艺和深厚的历史底蕴，不仅为我们提供了研究元代陶瓷艺术的重要资料，更展示出中华民族传统文化的博大精深。”刘伟自豪地说。