近日，二人台表演艺术家任粉珍从艺70周年演唱会在呼和浩特文化馆群星剧场举行。当天，演出现场上下两层观众席全部爆满，好多观众都是带着对二人台艺术的美好记忆走进剧场的。演出剧目都是任粉珍老师的拿手戏，如二人台传统戏《走西口》《借冠子》《打麻将》《接婆婆》《抬花轿》等。在《打麻将》演出中，任粉珍和武利平两位老艺术家的表演惟妙惟肖、严丝合缝，把一对爱打麻将的老夫妻沉迷赌博、家徒四壁，而后迷途知返的故事演绎得活灵活现，观众席中不时爆出热烈的掌声。在《接婆婆》演出中，任粉珍以高超的艺术功底和深厚的生活体验，把一个在大雪天被媳妇推出家门、无处可去的老母亲演绎得纤毫毕现，人物的悲惨遭遇揪住所有观众的心，其内心的无助、绝望，乃至最后的倔强表现得层次分明、丝丝入扣。演出一结束，舞台灯光打亮，所有情境瞬间消失，观众们在沉浸、唏嘘和回味中爆发出热烈的掌声。

　　本场演出的举办方考虑到任粉珍老师已年逾八旬，除《打麻将》《接婆婆》等一些重点剧目由本人亲自登台演出外，其余节目由她培养的青年演员担纲出演：二人台传统戏《走西口》唱念俱佳，展现了较好的基本功传承和艺术表现力；《抬花轿》中的水袖和扇子舞得干脆利落，观众赞不绝口。整场演出可谓老少同台，竞艺流芳。但从表演上来看，青年演员的表演功力与老艺术家相比，的确尚有不少待完善之处，有些青年演员表演的节目与观众的期待还有距离，这引发了业内人士及观众对青年二人台演员成长的思考。

　　二人台年轻演员，特别是优秀青年演员青黄不接问题，一直受到业界和观众的关注。近年来，由于工资待遇、编制等问题，不少人离岗或转行。二人台人才流失，专业剧团演出力量有所削弱。

　　发现好苗子，培养好苗子，留住好苗子，是剧团的立团根基。戏曲演员的培养有一定的周期和特殊规律，至少需要八、九年时间，唱念坐打全能的演员尤其难得。一个好剧团的标志是有成熟稳定的创作班子，创作人员和演员之间的磨合与默契、创与演的整合提升至关重要。青年二人台演员流失，对于专业剧团无异于釜底抽薪。

　　一代又一代二人台表演艺术家塑造的各类精彩的舞台形象，传承演绎的饱含中华民族核心价值观的经典故事，曾经打动了成千上万的基层群众，成为老百姓心中共同的文化记忆。二人台这种艺术形式，是有形有感有效的艺术载体。戏曲是“角”的艺术，二人台艺术的创新性发展和创造性转化，年轻人是主力。但是，随着任粉珍等老一辈二人台表演艺术家逐步告别舞台，新妆待人、新戏无角的困境不断提醒我们：要高度重视青年二人台演员的培养，青年二人台演员的培养亟待加强。

　　要培养青年二人台演员，就要构建剧团良好的人才生态环境，全面落实好党中央和自治区有关深化文艺院团改革的各项具体措施，珍惜演员，让他们通过自己的辛苦排练演出获得有尊严、有奔头的生活。要留住年轻人，特别是要想方设法留住拔尖的年轻人。在这方面，浙江婺剧艺术研究院苦炼内功、优秀表演艺术人才有序迭代的“浙婺现象”值得我们学习借鉴。营造戏曲剧团吸引戏曲人才的小气候，需要剧团耐得住寂寞，增加定力，有长远的眼光，恪守戏曲人才培养的规律，把基础打扎实。

　　二人台艺术在内蒙古中西部有广泛的群众基础和良好的演出市场，我们缺的不是观众，而是好的演员和好的剧目。只要有好戏，有好演员，群众的反响是热烈的，观众的回归也是可期的。